2017.03.20 東京アマデウス管弦楽団 第85回演奏会

ミューザ川崎 シンフォニーホール

●　この楽団の演奏会にお邪魔するのは，第78回，80回に次いで，３回目。
　開演は午後２時。チケットは2,000円。当日券を購入した。指揮は北原幸男さん。

●　この楽団の特徴は次の３つだ。第１に男性が多い。特に弦。弦で男性が女性を圧倒しているところは，じつに希有な存在。
　第２に年齢のバラツキが大きい。これも以外に少ない。○○大学OBOGオーケストラっていうような楽団でも，年齢層を異にする楽団が複数あったりする。若い人と一緒にやりたいと思う年寄りはいても，年寄りと一緒にやりたいと考える若者はいないものだ。

●　この楽団では若者も大人なのかね。年輩者が決定権を若者に委ねているのだろうか。あるいは圧倒的に巧い年寄りたちで，若者が一目も二目も置いているのか。
　同じ音楽を歩む同志なんだから年齢差なんて関係ないよ，って，それだけはないような気がするんだけどなぁ。

●　第３は，巧いということ。芸達者が揃っている。その代表として，新交響楽団や都民交響楽団などの名はしばしば聞く。ぼくはまだ聴く機会を得ていないのだが。
　東京アマデウス管弦楽団もその一角に名を連ねるのだろう。演奏を聴いていると，プロオケなんて要らないじゃんと，半ば本気で思う。

●　曲目は次のとおり。
　オットー･ニコライ　「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲
　Ｒ.シュトラウス　交響詩「死と変容」
　ブラームス　交響曲第４番 ホ短調

●　交響詩「死と変容」のはじめの方，オーボエ，フルートの軽やかなメロディーが現れ，独奏ヴァイオリンに受け継がれる。このあたりは，この曲の聴きどころでもあるんだろうけど，聴きどころを確かな聴きどころにできる力量を感じる。

●　プログラム冊子の曲目解説によれば，「この交響曲はブラームスが居を定めるウィーンにおいて，もう１つ人気が出なかったそうです」とある。「古風な印象のせい，という見解も見られ」るという。
　あるいはそうかもしれない。が，当時のウィーン市民（音楽の愛好家）がブラームスに付いていけなかっただけだと単純に考えておきたい。
　当時のウィーン市民にとって，ブラームスは決して斬新でも奇妙奇天烈でもなかったろうけど，それでも創造者はフォロアーの先を行く。

●　今のぼくらもそうだ。はたして本当に創造者（作曲家）の意図するところに付いて行けているかどうか。
　時代に洗われて残った楽曲に，つまり時代の評価に，寄りかかって聴いているだけかもしれない。自らを顧みてそう思う。
　ただ，このあたりが難しいところで，あまり頭で聴きたくないっていうか，自分の意識を肥大させて，意識で曲を受けとめるというのも，聴き方としては上等とは言えないように思う。上手く言えないんだけど。

●　さて，東京アマデウスが紡ぎだすブラームスの４番。指揮者のどんな要求にもお応えしますよってことなんだと思う。
　おそらくこの楽団の団員たちは北原さんにも物申す人たちだろう。もちろん，喧嘩腰ではなくて和気藹々と。
　腕に覚えがあればこそ。指揮者の要求に応えられるだけの技量があって，初めてその技量に応じた“物申す”ができるわけだろうから。

●　これだけの人数がいるのに音がひとつの束になっていて，バラけないのは大したものだ。メリハリ，緩急，GO&STOP，加速の良さ。そういう言葉を思いださせる。
　かなりの性能を持つスポーツカーというかね，そういう演奏をする。