2019.03.31 第８回 音楽大学フェスティバル･オーケストラ

カルッツかわさき ホール

●　川崎で音大フェスオーケストラの演奏会があるので，川崎に向ってたのだが，途中で大事なことを思いだした。チケットを忘れてきた。
　チケットの定位置は，システム手帳のホルダーの中。その手帳を職場に置いたまま帰宅してしまったのだ。

●　ちなみに申しあげると，当日券を買って入場して，着座するまでの間に紛失してしまって，スゴスゴと帰ってきたこともある。座席指定だったのだ。自分の座席番号など憶えられるわけがない。
　年のせいだとは思いたくないんだけどねぇ，手帳を忘れたり，スマホを忘れること，この１年でグンと増えた気がするんだよなぁ。

●　チケットは財布に入れておいた方がいいかなぁ。さすがに財布は忘れないだろうからな。あるいは，前売券を買うのは一切やめてしまうか。当日券が残っていないコンサートなんて滅多にないんだから。
　さて，どうすべえ。といっても，そのまま川崎に向かう一手だ。代替プランなど思いつかなかったし（チラッと銀座に出ようかとも思ったのだが），川崎までの切符を買ってしまっているんだからね。
　いや，そういう問題ではない。これを聴かないで平成30年度を跨いではいけないでしょ。

●　というわけでカルッツかわさきにやってきた。チケットを買い直して（Ｓ席 2,000円），無事に着座とあいなった。
　首都圏９つの音大と，今回は札幌大谷大学と沖縄県立芸術大学からそれぞれ１名が加わっていたようだ。

●　開演は午後３時。曲目は次のとおり。指揮は小林研一郎さん。
　ベルリオーズ　序曲「ローマの謝肉祭」
　チャイコフスキー　祝典序曲「1812年」
　ベルリオーズ　幻想交響曲

●　何も知らないで失礼なことを申しあげるのだけれども，日本の奏者のプロフィールを見ると，学ぶ期間が長すぎるんじゃないかと思うことがある。日本の音大を出て，大学院を出て，オーストリアだのイタリアに留学して，さらに数年間学ぶ。今どき，留学なんぞに意味があるのか。それ以前に，いつまでも学んでばかりじゃいけないのじゃないか。ひょっとして，職を得るのが難しいので，学を延ばさざるを得ないという事情があるんだろうか。
　ということを思うのも，こういう演奏を聴くと，日本の音大のレベルの高さを感じるからだ。

忘れて使えなかったチケット。くそったれ。

●　ステージには大編隊が組まれている。これだけの編隊では一本化が大変なのでは，ととりあえず思うけれども，そんなことはない。
　「1812年」のドが付くほどの迫力は，この編隊だからこそ生まれたものだ。

●　幻想交響曲を初めて聴いたときは（痩身の美少年だった頃だ），何が何だかまったくわからなかった。この曲はやはり曲目解説を読んでから聴かないと，爪を立てることもできない。
　そうして聴いてから，さて何を感じるか。そこから長い旅が始まるのだろう。が，聴き手としては，その旅をあまり長いものにしてはいけないようにも思う。向かないと思ったら見切ることも必要だ。

●　聴いて良かったと思う。この演奏に関しては代替者がいない。同じ演奏を同じ時刻に同じ会場でプロのオーケストラで聴けば，これ以上の感興を得られるかといえば，まったくそうは思わない。
　彼らにしかできない演奏だろう。１年後の彼らにもできないだろう。１年前の彼らにもできなかったろう。
　そう思わせるだけの，高密度かつ高質量。奇跡のようなタイミングの合致があって生まれた演奏が，今，目の前で展開されていて，そこに自分がいるという，あり得べからざる偶然。

●　たぶん，指揮者の小林さんも感じるところがあったのだろう。何度も奏者を立たせる場面を作った。自ら語るシーンも作った。
　が，後者は感興に棹さすものだ。余計である。指揮者は黙していた方がよい。饒舌は要らない。

●　ところで。来年度の音大フェスには藝大が参加しない。参加しないのはそれなりの理由があってのことだろうから，部外者が意見を言うべきではないが，大きなピースが欠けることになる。
　ちなみに，武蔵野音大はベートーヴェンの荘厳ミサ曲を持ってきているのだが，全曲演奏するんだろうか。今年度は「第九」だったんだから，全曲演奏のような気もするんだが。

●　会場の裏側に東京フィルハーモニー交響楽団と大書されたトラックが停まっていた。この演奏会の楽器を搬入したのだろう。
　といって，東京フィルが関わったわけではない。このトラックは東京フィルの持ち物ではなくて，運送業者のものだ。このあたりのことは，岩城宏之さんの著書で教えてもらった。日本の運送業者はプロ中のプロなのだ。